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        《綠色背景四裸女》為何那么值錢?賞析《綠色背景四裸女》

        時間:2020-07-10 10:21:23來源:網絡作者:Arts & Collections Co.閱讀:

        近幾年來,常玉市場一路飆升,就在去年兩度刷新了個人成交記錄,尤其是《曲腿裸女》和《五裸女》,分別以1.98億港元(折合人民幣1.57億元)和3.04億港元(折合人民幣2.7億元)成交,推動常玉作品的年總成交額達到歷史性高點。繼去年常玉打破個人裸女系列最貴紀錄,拍賣行乘勝追擊,于今年春拍再度力推常玉另一幅創作于1950年代、同樣以多裸女為題材的大作《綠色背景四裸女》。該作將于 7月8日現身蘇富比現代藝術晚拍。本文將從常玉近年來的市場表現、同題材比較研究、藝術價值等維度切入,為讀者詳細介紹本次上拍的常玉巨作《綠色背景四裸女》。

        《綠色背景四裸女》為何那么值錢?賞析《綠色背景四裸女》

        常玉《綠色背景四裸女》

        1950年代作

        油畫 畫布

        100×122cm

        香港蘇富比

        現代夜場·LOT 1024

        估價:待詢

        常玉市場發展態勢良好,呈現階梯式上升

        作為旅法的中國現代藝術大師,雖然常玉作品的第一任藏家多居于法國,但在前臺灣蘇富比負責人衣淑凡等人的推動下,常玉的作品在其身后陸續流回國內。據近二十年的統計數據,常玉作品的市場當前主要集中在中國大陸、香港及臺灣地區。千禧年初至今,三地的累計成交額占比約87%。

        參見《常玉拍賣市場報告》,在上世紀90年代,常玉相關的出版物、展覽在臺灣地區集中爆發,以1995年在臺灣蘇富比成交率高達100%的常玉專拍為標志,其市場迎來了真正意義上的第一個高峰。

        2000年以來,常玉市場快速發展,屢屢到達高點。根據其過往二十年的成交表現,本文通過指數平滑法對歷年成交額進行趨勢分析,在擬合度高達0.76的結果下,該市場多年來呈現出“J”型上揚的態勢,發展態勢良好,凸顯巨大的潛力。

        雖然常玉生前并未受矚目,但在上世紀80-90年代開始,以臺灣大未來畫廊創始人林天民、以及上文提及的衣淑凡(她同時也是兩冊《常玉油畫全集》的主要編撰者)為首的畫廊主及藝術商人等多方合力下,常玉作品市場得以穩扎穩打,經歷多年發展,顯現出“審慎鑒賞型”的特征——根據維爾蘇斯著名的《藝術品如何定價》中所闡述的三種分類——市場操盤者在長期中耐心做市場培育、合理控制市場供需,使得藝術家的作品價格在長期中呈現階梯形緩步上升的趨勢。

        《綠色背景四裸女》為何那么值錢?賞析《綠色背景四裸女》

        “經營常玉很大的困難在于,第一必須抑制價格過度向上揚升,第二是阻止巴黎的畫外流到別處,因為拍賣公司也開始跟巴黎藏家買畫;第三是又要增加價值以提升藏家認同感和市場信心。一直到常玉幾乎所有作品都到了華人藏家的手上時,常玉才真正開始在拍場爆出天價,這個經營布局整整有十年。”

        ——大未來畫廊創始人 林天民

        裸女油畫作品稀少,有價無市

        根據衣淑凡主編的《常玉油畫全集》第一及第二冊匯總,常玉總共創作過56幅裸女油畫作品。在常玉創作于1950年代的作品中,數量在三人及以上的裸女畫作僅五幅。不同于早期作品的單一女子主角,常玉創作于50年代的裸女群像代表了他在創作構圖、風格建立以及多重視角運用上的突破。由于其數量稀少、更凝聚了藝術家晚年深厚的功底,因此一旦出現在拍賣場上,必然大受熱捧。另據藝術市場通訊統計,目前5幅中,已知僅有四幅行蹤可考,其一《金毯上的四裸女》館藏于臺灣,其余三幅都曾經在公開市場上流轉。

        其中,雖然尺幅略遜,但從畫作來源和轉手記錄上看,《綠色背景四裸女》和去年的頭把交椅《五裸女》有不少相似之處:它們最初都亮相于1966年的法國圖歐拍賣公司(H?tel Drouot),且都曾經被法國著名藏家易·畢朵(Yves Bideau)和尚·克勞德·希耶戴(Jean-Claude Riedel)購買珍藏;隨后輾轉到臺灣、香港兩地藏家之手,數次亮相拍賣場。

        《綠色背景四裸女》為何那么值錢?賞析《綠色背景四裸女》

        《五裸女》,2019年成交于佳士得香港

        《綠色背景四裸女》為何那么值錢?賞析《綠色背景四裸女》

        在常玉的裸女群像中,尤其以《綠色背景四裸女》的畫面最顯精彩活潑、創作過程最為嚴謹考究。在綠色背景的襯托下,四位裸女或俯或仰,姿態、發色和面容各不相同,似乎輕松寫意地仰躺在夏日的青青草地,享受著一場溫暖愜意的日光浴。人物姿勢構思精巧、畫面構圖完整協調,相比《金毯上的四裸女》中僅僅是平躺而臥的四裸女更顯活潑動人。

        《綠色背景四裸女》為何那么值錢?賞析《綠色背景四裸女》

        《金毯上的四裸女》,臺灣國立歷史博物館收藏

        常玉自早年創作以來,凡是遇到他極其喜愛的、或是極為滿意的構圖時,都會在創作第一件作品后重新挑戰,以不同的色彩與線條重新創作第二幅,以期實現某一構圖的最佳呈現。在《綠色背景四裸女》誕生的前后,常玉同時創作了相似構圖但尺幅略小的《裸女與高跟鞋》,以及同樣以四裸女為主體、但背景為白色的《四裸女》。

        《綠色背景四裸女》為何那么值錢?賞析《綠色背景四裸女》

        左起:《裸女與高跟鞋》,行蹤不可考;《綠色背景四裸女》,本次上拍

        《綠色背景四裸女》為何那么值錢?賞析《綠色背景四裸女》

        《四裸女》,2001年成交于羅芙奧臺北

        其中,《裸女與高跟鞋》是三者中最為寫實的一幅,藝術家不僅在畫面中強調了潔白野餐布和翠綠草地的對比,更是詳細地描繪了圖中女士不同類型、色彩各異的鞋履。根據表現手法推測,此畫應該是本系列中最早完成的一幅。

        而《四裸女》的背景則做了留白處理,同時簡化了背景和人物的發色,線條更顯利落流暢,也將觀者的注意力進一步集中在裸女曼妙的肢體線條上。在內容構圖上,常玉并沒有改動先前的架構,只是在三裸女身后又添加了一位仰躺著的女子,她的肢體與前一位相穿插聯動,風格一脈相承的同時,也在視覺上豐富了構圖。

        三幅作品都誕生于1950年代,創作先后已不可考。但從作品的表現手法上看,相比拍賣行的推測,本文更傾向本次上拍的《綠色背景四裸女》是該構圖的第二幅過渡作品,而非最終集大成之作。無論從裸女發色的寫實程度,或是綠色背景到白色背景的抽象演變,甚至是從柔和細軟漸轉為粗重利落、一氣呵成的裸女身體線條來看,《四裸女》或許都是更晚期的作品。

        結合位于《四裸女》右下角常玉簽名的背書作用,當年成交于2001年的《四裸女》高出2005年成交的《綠色背景四裸女》5000萬也不足為奇。

        隨著去年同題材、同類型裸女大作進一步證實常玉作品節節攀升的市場價值,本次上拍的《綠色背景四裸女》必將遠超出15年前的成交價,為該系列的輝煌添磚加瓦。但由于作品尺幅所限,且裸女個數更少,相比《五裸女》的高峰,本作的最終成交價或許難超2億。

        造化之美,無論中西

        《綠色背景四裸女》是常玉晚期集中西方文化大成之作。在他的筆下,裸女們姿態各異、曲線玲瓏,卻又過渡自然、交錯和諧,就如同連綿不盡的山川疊峰,完美地展現了常玉對女性軀體和大自然同等的驚艷和詠嘆。

        《綠色背景四裸女》為何那么值錢?賞析《綠色背景四裸女》

        《綠色背景四裸女》,局部

        東方傳統以描繪山水為最崇高的追求,以寫景承載萬千情愫,卻從未如西方一樣以人類自我為核心來描摹對象,而裸女的題材更是在中國傳統主流藝術中前所未見;這是東西方美學最明顯的差異。而常玉很好地將兩者糅合在了一起:他跨越了中國傳統文化對裸露的禁忌,又掙脫了西方對異性肉體寫實的呈現;將東西方的文化彼此結合、互相激蕩,融匯東西方對造化之美的執著與想象。

        此時常玉的美學素養已臻化境,其胸中有丘壑,宇宙天地的大道也熟于心中,下筆自然有所依據,山水如此、裸女亦然,《綠色背景 四裸女》正是見證著常玉的精神世界踏上升華階段的登封之作,彰顯出超然于藝術層面的生命與靈魂。

        ——香港蘇富比

        本作的藝術價值和地位不容置疑。就在去年憑借《曲腿裸女》獲封“一個裸女1個億”的常玉即將有包含《粉紅裸女》(1929)在內的多件作品現身本次春拍,其市場表現能否延續2019年的輝煌?

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